讓子彈飛純爺們兒看的

天龍?zhí)毓リ?duì)（好萊塢動作大片）

到百度去查

英文:Run Lola Run
德文:lola rennt
影片梗概：
德國柏林，黑社會嘍羅曼尼打電話給自己的女友羅拉，曼尼告訴羅拉：自己丟了10萬馬克。20分鐘后，如果不歸還10萬馬克，他將被黑社會老大處死。
為了得到10萬馬克和營救曼尼，羅拉在20分鐘之內(nèi)拼命地奔跑。同時，曼尼在電話亭中不斷地打電話到處借錢。
電影表現(xiàn)了羅拉奔跑、羅拉找錢營救曼尼的三個過程和三種結(jié)果。
第一次奔跑：羅拉沒借到錢，羅拉和曼尼搶超市，羅拉被警方擊斃。
第二次奔跑：羅拉在銀行搶到錢。曼尼被急救車撞死。
第三次奔跑：羅拉在賭場贏錢，曼尼找回丟失的錢。羅拉、曼尼成為富人。

（一）、為何選擇《羅拉快跑》：

理由有三：
1、《羅拉快跑》是一部商業(yè)上大獲成功的電影。
1999年《羅拉快跑》在世界各地均獲得商業(yè)上的成功。德國、歐洲之外，在美國，99年有兩部資金投入不多，但是票房收入突出的影片，一部是美國影片《女巫布萊爾》，另外一部就是德國影片《羅拉快跑》。
亞洲地區(qū)，日本，香港、臺灣《羅拉快跑》的票房也不錯。
我曾經(jīng)問一位德國朋友：是否看過《羅拉快跑》？他告訴我：他在德國《羅拉快跑》看過60遍。（當(dāng)然是看膠片，不是VCD）。 一部電影能讓一個德國年輕人看了60遍！這個例子讓我激動不已。
首先，一部影片能夠讓一個人看60遍，這里面必有重要的原因。我們可以換一個角度考慮這個問題。一部電影，既使它的場面再壯闊，它的情節(jié)再曲折，它的故事再生動，它的演員表演再出色，它能夠成為讓我們看60遍的理由么？！"I M D B網(wǎng)站"上的一則報(bào)道，讓我似乎找到了答案。該報(bào)道介紹了在美國的電影院中放映《羅拉快跑》的情形："電影院仿佛變成了一個‘迪斯科舞場'。新一代的美國孩子，他們不是坐在座位上，而是站在座位前，他們在紛繁快速的影像和劇烈激蕩的音樂中，與《羅拉快跑》‘共振'。"請注意這兩個詞"迪斯科舞場"和"共振"。

2、《羅拉快跑》是一部嶄新的電影。
今天，我們已經(jīng)跨入了21世紀(jì)。新的世紀(jì)，世界上的一切都在變化。那么，電影如何變化？或者說：21世紀(jì)的電影將是什么樣子的？ 我們無法斷言：21世紀(jì)的電影到底會是何樣。但是，湯姆·提克威的《羅拉快跑》，似乎使我們嗅到了新時代的氣息，似乎使我們看到了21世紀(jì)電影的雛形。
①、 電影藝術(shù)本身：
各類藝術(shù)樣式中，惟有電影與科技有著如此緊密的關(guān)系。首先，電影因科技而誕生。之后，電影隨科技的進(jìn)步而發(fā)展。換句話說：現(xiàn)代科技的每一點(diǎn)進(jìn)步，都給電影藝術(shù)提供了新的手段和可能。可以斷言：今天，世界電腦技術(shù)的高度發(fā)達(dá)，必然導(dǎo)致電影制作的深刻變化。
②、 電影與時代：
新的時代已經(jīng)來臨。新世紀(jì)人類生活的變化是深刻的。"藝術(shù)是生活的反映"。新的時代必將產(chǎn)生新的電影。可能《羅拉快跑》仍有它的不成熟之處，但是，《羅拉快跑》閃爍著時代的光輝！"一個人可以犯各種各樣的錯誤，惟獨(dú)不能犯時代的錯誤。"

3、《羅拉快跑》是一部制作出色的電影。
《羅拉快跑》在制作上異常出色。打一個比方：《羅拉快跑》是一手洗得讓人眼花潦亂、異常精彩漂亮的牌。只有這樣的牌才值得我們拆解。同時，我們會在拆解的過程中興致勃勃，樂趣無窮。當(dāng)然，拆解的目的是：通過拆解，我們能更好地看懂電影，乃至將來我們自己能夠洗出這樣漂亮的牌。

（二）、關(guān)于導(dǎo)演：

湯姆·提克威是個電影奇才，他11歲開始拍短片。13歲正式進(jìn)入電影界。1993年，28歲的湯姆·提克威拍攝了處女作《一臉?biāo)老嗟默旣悂啞贰Ｖ螅€拍攝了影片《意外的冬天》等。《羅拉快跑》是湯姆·提克威1998年的作品。當(dāng)時，他只有34歲。
《羅拉快跑》公映之后，曾多次獲獎。前不久，在"I M D B網(wǎng)站"，由觀眾投票評選有史以來 250部世界最佳電影，《羅拉快跑》也在其中，并且名列第111名。
有人預(yù)言：湯姆·提克威會繼法國著名導(dǎo)演呂克·貝松（《第五元素》導(dǎo)演）之后，成為好萊塢的世界級導(dǎo)演。可是，據(jù)說，湯姆·提克威本人對到好萊塢拍電影，不以為然。表面上看，湯姆·提克威是個電影神童，11歲拍短片，20多歲拍攝處女作，30來歲作品便在世界范圍內(nèi)打響。其實(shí)，湯姆·提克威不僅是個電影神童，更重要的是：湯姆·提克威是我們這個特殊的時代——"視聽時代"的產(chǎn)物。網(wǎng)站上曾經(jīng)這樣介紹湯姆·提克威。湯姆·提克威從小整天泡在電視機(jī)和電腦前。最使湯姆·提克威得意的不是他的電影，而是他玩電腦游戲。他是個在"電腦游戲界"小有名氣的電腦游戲高手，《星球大戰(zhàn)》的電腦游戲他能夠從第一關(guān)打到最后一關(guān)。據(jù)說，如果你夸獎他電影拍得好，他會不以為然。可是，如果你夸獎他電腦游戲打得好，他會非常得意，甚至?xí)埬愠燥垺?br /> 西方社會學(xué)家將60年代作為社會學(xué)上人類劃分的一個"代"的分水嶺。他們稱60年代前出生的人們?yōu)?quot;文字的一代"，60年代之后出生的人們?yōu)?quot;視聽的一代"。（中國應(yīng)該在80年代以后）。
"文字的一代"的主要特征是：他們的知識、信息的來源主要是文字。
"視聽的一代"的主要特征是：他們的信息、知識的來源主要是電視、電腦。
其實(shí)，對于"視聽的一代"來講，電視，電腦不僅是他們信息、知識的來源，電視、電腦更是深刻影響了他們的思想和生活。據(jù)統(tǒng)計(jì)，一個60年代以后出生的美國孩子，他平均每天5、6個小時的時間在電視、電腦前。他們對社會、對世界的認(rèn)識源于電視、電腦，電視、電腦影響了他們的言行乃至思維。所以，甚至有這樣一種說法，"視聽的一代"的人的父母，不是給他們帶來生命的形體上的父母。他們的父母是電腦和電視。
湯姆·提克威出生于60年代中期的德國，屬于典型的"視聽的一代"。他是在電視、電腦、在游戲機(jī)和MTV中長大。
我們要特別指出的是：電影《羅拉快跑》是一部"視聽的一代"的作品。
①、羅拉：
所有喜歡玩電腦游戲的人都知道：《羅拉快跑》中的女主人公——羅拉，是現(xiàn)在世界上最著名的電腦游戲人物。不久前，美國出品了一部電腦游戲電影。其主人公的名字也是羅拉。現(xiàn)在世界互聯(lián)網(wǎng)上的頭號電腦摹擬新聞主持人的名字是羅拉。
②、電腦游戲：
電影《羅拉快跑》其實(shí)就是一部羅拉闖關(guān)的電腦游戲。我們完全可以想象：西方的電影院中，眾多的電影觀眾（他們中許多就是和湯姆·提克威一樣的電腦游戲高手），如此眾多的志同道合的電腦游戲界的各路英豪，節(jié)日般地聚集在一個共同的場所，他們和羅拉一起快跑，他們和羅拉一道"共振"，他們和羅拉一同一道一道地"闖關(guān)"！
總之，從湯姆·提克威的電影中，我們可以感受到他與今日世界包括斯皮爾伯格在內(nèi)的主流的、絕大多數(shù)的電影制作者的巨大區(qū)別，感受到視聽時代的鮮明烙印。湯姆·提克威的電影使我們嗅到了新的時代、新的電影的新的氣息。

（三）、關(guān)于影片：

如何評價(jià)和看待影片《羅拉快跑》？
最重要的一點(diǎn)是：這是一部嶄新的電影。
從表面上看，《羅拉快跑》的主題是一個異常"陳舊"的愛情主題：羅拉為了救自己的愛人，她不顧一切地奔跑。但是，影片的核心和精神實(shí)質(zhì)又是全新的。

1、女權(quán)主義
同樣是愛情的營救，過去的電影表現(xiàn)營救，通常都是男人營救女人，即所謂的"英雄救美人"。而在《羅拉快跑》中，"英雄救美人"卻變成了"美人救‘英雄 '"。這是影片的重要一點(diǎn)。它明示我們：時代變化了，社會上傳統(tǒng)的男性角色和女人角色的位置已經(jīng)發(fā)生了根本的變化。
其實(shí)，《羅拉快跑》表現(xiàn)的豈止是"美人救‘英雄'"，而是女人在拯救世界。同樣是20分鐘時間，女人（羅拉）是動的，女人在奔跑，在不停地奔跑；男人（曼尼）卻是靜的，男人在電話亭里沒完沒了地打電話，在可憐巴巴地到處借錢。世界進(jìn)入到今天，男人不能改變一切，男人只能等待厄運(yùn)的降臨。相反，女人卻在盡最大的努力不斷地、不屈不撓地向命運(yùn)抗?fàn)帯Ｅ嗽谂Ω淖円磺校松踔翑?shù)次使"時空"倒轉(zhuǎn)。
應(yīng)該說，《羅拉快跑》中，男、女主人公對待命運(yùn)的行為上的錯位和變化，反映了世界發(fā)展到了今天，世界上男女角色位置的巨大變化。

2、關(guān)于真實(shí)
《羅拉快跑》中，羅拉營救曼尼有三個過程和三種結(jié)果。

第一次奔跑：羅拉沒借到錢，羅拉和曼尼搶超市，羅拉被警方擊斃。

第二次奔跑：羅拉在銀行槍到錢。曼尼被急救車撞死。

第三次奔跑：羅拉在賭場贏錢，曼尼找回丟失的錢。羅拉、曼尼成為富人。

對于我們只是生活在"現(xiàn)在進(jìn)行時"的人類來講，三個過程和三種結(jié)果是不可能的，是"不真實(shí)"的。但是，影片并不是在表現(xiàn)事件的真實(shí)。或者說，制作者根本不屑于象往常的電影那樣，去表現(xiàn)某些具體事件和具體人物的真實(shí)。
導(dǎo)演實(shí)際上是野心勃勃的。他不是在表現(xiàn)某一具體事件的"小真實(shí)"。影片的主人公是我們整個類，他要表現(xiàn)的是當(dāng)今世界整個人類的整體感受，他要表現(xiàn)人類面對當(dāng)今變幻莫測的世界的茫然和無法把握的心態(tài)的"大真實(shí)"。
不拘泥于事件本身的發(fā)生與否，表現(xiàn)人類共同的感受，通過變形扭曲表現(xiàn)"真實(shí)"， 這是一種更高層面的"真實(shí)"，也是藝術(shù)創(chuàng)作的一種更高的境界。

3、影片主題
影片的表層主題是寫愛情。羅拉為了營救自己的愛人，她不顧一切地奔跑。
影片的深層主題是寫世界的不可知，和人類對世界的無奈與絕望。

4、探索電影
《羅拉快跑》是一部探索電影。
影片開頭便有下面字幕：
"我們不放棄探索。探索的終點(diǎn)將是它的起點(diǎn)。讓我們重新認(rèn)識探索吧。"
——艾特略
（"After the game is before the game."）
"游戲之后也就是進(jìn)行游戲之前。"
——S·荷伯格

《羅拉快跑》是探索電影。可是，與眾多可視性較差的探索電影不同，《羅拉快跑》卻很"好看"。它是一部"好看"（可視性強(qiáng)）的探索電影。這就更需要我們的重視和研究。

我認(rèn)為：《羅拉快跑》"好看"的原因主要有以下幾點(diǎn)：
①、 愛情主題
愛情永遠(yuǎn)是電影吸引觀眾的靈丹妙藥。（后面論述）

②、 羅拉與電腦游戲
羅拉是世界上最著名的電腦游戲人物。電影《羅拉快跑》就是一個羅拉闖關(guān)的電腦游戲。

③、 快節(jié)奏
我們今天的生活節(jié)奏是快節(jié)奏的。藝術(shù)是生活的反映。影片的快節(jié)奏與今天人們生活的快節(jié)奏合拍。

④、 主題共鳴
影片"對命運(yùn)、對世界無法把握"的深層主題， 引起人們的強(qiáng)烈共鳴。（后面論述）

⑤、 嶄新的藝術(shù)形式
在《羅拉快跑》中，大量全新的電影手法（電腦手段）的應(yīng)用，讓人目不暇接。藝術(shù)的生命在于創(chuàng)新。影片新穎的藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法，使觀眾感到異常的新鮮和興奮。特別是喜歡刺激的"視聽的一
代"。

（四） 、影片讀解：

一、人物：
羅拉、曼尼、父親、母親、梅耶叔叔、流浪漢、推車婦人、偷車男孩、女職員、警衛(wèi)、盲婦：

二、結(jié)構(gòu)：
板塊式結(jié)構(gòu)。
板塊式結(jié)構(gòu)是電影劇作結(jié)構(gòu)中的現(xiàn)代劇作結(jié)構(gòu)，是與通常電影的"常規(guī)劇作結(jié)構(gòu)"不同的
"非常規(guī)劇作結(jié)構(gòu)"。
全片時間：75分鐘。
開頭：1分—10分。
第一次奔跑：10分—30分。
第二次奔跑：33分—53分。
第一次奔跑：55分—75分。

影片結(jié)構(gòu)示意：
開頭（10分）曼尼丟錢。
第一次奔跑（20分。正常）超市搶錢。羅拉身亡。
冥界（3分）
第二次奔跑（20分。推遲）銀行搶錢。曼尼身亡。
冥界（2分）
第三次奔跑（20分。提前）賭場贏錢。成為富人。

三、 段落讀解：
開頭：（1分—10分）。
分三個部分：

1． 引子：（2分鐘）。
字幕：文字明確表明：本片是一場游戲，是一部探索電影。
字幕之后，鏡頭推向時鐘，然后從時鐘進(jìn)入時空隧道。
進(jìn)入時空隧道：
如何進(jìn)入時空隧道：
①、鐘表的道具：
首先，鐘表是一個時間的標(biāo)志。
其次，制作者把鐘表作成一個尖牙利齒的小怪獸。不僅表現(xiàn)歲月無情，表現(xiàn)時間對人生命的吞噬；更反應(yīng)出制作者追求視覺刺激，追求熱鬧、"好玩"的"游戲心態(tài)"。
②、鏡頭的前推和升起。
鏡頭逐漸推近鐘表的掛擺，最后是鐘表掛擺的大特。
然后，鏡頭沿著鐘表表掛的金屬桿上升，先升至鐘表的表盤，此時，鐘表表針在非正常速度地快速旋轉(zhuǎn)。表針的快速旋轉(zhuǎn)，表現(xiàn)本片時間的非客觀性，和影片的非紀(jì)實(shí)性。
鏡頭從鐘表表盤再繼續(xù)上升，最后升至表盤上方的小怪獸。小怪首張嘴，露出尖牙利齒。鏡頭從小怪獸的嘴推入。影像全黑，進(jìn)入時空隧道。
時空隧道內(nèi)：
如何表現(xiàn)時空隧道內(nèi)的景象：
①、 十字路口。
地點(diǎn)選擇在十字路口，主要是十字路口的象征意味。
②、 眾多人。
鏡頭內(nèi)，黑壓壓的眾多的人，表現(xiàn)人口的膨脹和人的無目的性。
③、降格（快鏡頭）：
降格造成眾多的人如木偶般地機(jī)械地涌動。人們行履匆匆，如世間的匆匆過客。人們面無表情，如無生命的"行尸走肉"。
總之，這里的時空隧道，表現(xiàn)出制作者眼中的世界的混亂，人類的無目的性，以及整個人生的可笑荒誕。
十字路口潮水般涌動的人群中，影片中的幾個次要人物相繼出現(xiàn)：女職員，推車婦人，偷車男孩，梅耶叔叔......思辯性的旁白："我們是誰？我們何往？人是什么？"
銀行警衛(wèi)：
鏡頭速度逐漸正常，鏡頭最后停止在銀行警衛(wèi)身上。銀行警衛(wèi)雖然在影片中出現(xiàn)的時間不多，但是，他是整部影片的旁觀者，由他來監(jiān)督整個"游戲"（電影）的進(jìn)行。銀行警衛(wèi)踢起一只足球，（趣味性），并宣布游戲（電影）的開始。足球高高升起，下面十字路口匆匆的行人組成影片的片名字幕（電腦完成組字）。 足球落下，足球落入動畫制作的時空隧道。

2．片頭：（動畫，2分鐘）。
快節(jié)奏的音樂聲中，動畫制作的羅拉（紅色頭發(fā)、藍(lán)色上衣、綠色褲子）在充滿牙齒的時空隧道中奔跑。節(jié)奏、速度不斷加快，牙齒開始旋轉(zhuǎn)，羅拉開始旋轉(zhuǎn)。牙齒、羅拉越轉(zhuǎn)越快。最后，羅拉被時空隧道吞噬。陸續(xù)出主創(chuàng)人員姓名字幕。

3．故事開始：
延續(xù)前面足球的快速降落，鏡頭落入一座城市，落入一幢樓房，落入一個房間——羅拉的房間。 羅拉房間急促的電話鈴聲，真人羅拉（不是動畫羅拉）沖進(jìn)自己的房間。
快速鏡頭：
羅拉在房間接電話。下個鏡頭是街道，鏡頭如飛馳的子彈，疾速推向街道的電話亭。曼尼在電話亭內(nèi)打電話。鏡頭前推速度之快讓人驚異。鏡頭的速度是羅拉思想的速度。
局部色相：
這邊，紅色頭發(fā)的羅拉手舉著紅色的電話話筒。電話那邊，曼尼站在街道電話亭打電話。黑色上衣的曼尼手舉黑色話筒，他哭著告訴羅拉：他的錢丟了，拾錢的是一個流浪漢。
流浪漢的幸福：
本段落用一組快速跳切表現(xiàn)曼尼想象中的流浪漢拾到10萬馬克后的喜悅和所作所為：定格跳切：飛機(jī)升空，列車飛馳。紐約的自由女神象，巴黎的埃佛爾鐵塔，蔚藍(lán)的大海，潔白的海灘，綠色的棕櫚樹，美味的食物，肉感豐盈的胖女人......
這是一組電視廣告和MTV中常用的、觀眾幾乎無法看清楚拍攝對象的定格跳切。讓觀眾看清楚拍攝對象、拍攝內(nèi)容，這是常規(guī)電影必須遵循的"鐵律"之一。這里，湯姆·提克威不是沒做到，或者說沒完成好這一"鐵律"。而是，湯姆·提克威根本就沒有想要讓觀眾看清楚拍攝對象。影片只是給觀眾一個大致的狀態(tài)和感受。反應(yīng)出湯姆·提克威與常規(guī)電影制作者在電影制作觀念上的不同。
噓聲：
在曼尼哭訴的時候，羅拉象母親哄一個嬰兒那樣，對電話那邊的曼尼發(fā)出輕輕的"噓——"聲。（女權(quán)主義）
第一次大叫：
曼尼告訴羅拉：如果20分鐘內(nèi)不還錢，自己將沒命。曼尼乞求羅拉救自己，曼尼甚至譏諷羅拉："你說過，愛情能夠解決一切"。羅拉讓曼尼等自己。羅拉"第一次大叫"。羅拉大叫時，羅拉的喊聲震天，同時，屋內(nèi)的玻璃器皿暴碎。聲音和影像表現(xiàn)羅拉的力量和神奇。羅拉大叫后，鏡頭無聲，一個烏龜在緩緩爬行。用無聲和緩慢來襯托前面大叫的劇烈。
色調(diào)：
本段落的色調(diào)分彩色片和黑白片兩部分。彩色片表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，黑白片表現(xiàn)曼尼回憶丟錢的過程。彩色片、黑白片的交替出現(xiàn)，主要是為了敘事清楚，為觀眾區(qū)分開回憶與現(xiàn)實(shí)。

第一次奔跑：（10分—30分）。
1．羅拉房間：羅拉在腦海中搜索借錢人：
思緒變成具體的影像：
先是一個動畫人物拉開記憶之門（剪輯：劃）。然后，羅拉的身體開始旋轉(zhuǎn)，旋轉(zhuǎn)中，不斷跳切羅拉親朋好友的照片定格。照片跳切的速度由快到慢，照片上的人物由混亂到清晰。表現(xiàn)了人的思緒由紛繁混亂到清晰集中的過程。與此同時，羅拉身體旋轉(zhuǎn)的速度也由快到慢。照片最后停止在父親。定格變成了正常速度，父親搖頭，預(yù)示羅拉要錢過程的艱難。
2． 母親房間：母親在一邊看電視，一邊打電話，與人談家常。
3． 樓梯：羅拉下樓，狗吠，惡男未絆羅拉（動畫）。
轉(zhuǎn)場：
母親房間到樓梯。從母親房間電視機(jī)里播放的動畫片，轉(zhuǎn)入到下一場景樓梯。動畫片的內(nèi)容就是下一個場景發(fā)生的內(nèi)容：羅拉下樓。轉(zhuǎn)場連貫而又趣味盎然。
時間決定點(diǎn)：
本段落是影片敘事時間線索的關(guān)鍵之點(diǎn)。羅拉下樓的一刻的快慢，決定了后面的所有事情的變化。羅拉第一次下樓，時間基本是正常的。
4． 街道：羅拉與推車婦人相撞。
時空隧道：婦人偷來的孩子被沒收。婦人再次偷孩子。（定格跳切）。
時空隧道的表現(xiàn)：
A．場景、人物的跳躍．B．剪輯上的快速切換。
表現(xiàn)時空隧道的不穩(wěn)定感，不清晰，和似是而非的狀態(tài)．
5． 銀行：羅拉父親與情人在一起。情人想與羅拉父親結(jié)婚。
6． 街道：偷車男孩向羅拉賣自行車。（羅拉穿過黑衣修女）。
時空隧道：男孩被抓、挨打。男孩在醫(yī)院與女護(hù)士相識，后結(jié)婚。（定格跳切）。
7． 街道：羅拉從梅耶叔叔的黑色轎車前跑過，黑車未撞到羅拉，黑車與白色轎車的車頭相撞。
8． 電話亭：曼尼在電話亭內(nèi)打電話四處借錢求救。盲婦（黑帽，黑眼鏡）離去。
9． 街道：羅拉從流浪漢身邊跑過。
10， 銀行：父親與情人在一起。情人告訴父親：自己懷了孩子。羅拉來到銀行向父親借錢。父親未借錢，羅拉"第二次大叫"（聲音劇烈，玻璃的表盤炸碎。）
時空隧道：銀行女職員車禍致殘，后自殺。（定格跳切）
11， 街道：老太太告訴羅拉時間。老太太來提醒時間。她是一個時間標(biāo)志。
12， 十字路口：紅色急救車剎車，急救車未撞玻璃。
13， 超市外：羅拉晚一秒鐘趕到。
兩個鏡頭：
影片中的兩個鏡頭耐人尋味。
鏡頭一：
畫面中三個小畫格：
曼尼、羅拉
鐘表
（構(gòu)圖有趣，并且，將需要三個時間分別表現(xiàn)的內(nèi)容，在一個時間內(nèi)同時表現(xiàn)，加快了影片的節(jié)奏。）

鏡頭二：
畫面中兩個小畫格：
（這是一對反打鏡頭。在這對反打鏡頭中，每個畫格中都有羅拉和曼尼兩個人物。鏡頭新穎，奇特。這種在影像上同時出現(xiàn)兩個相同的人物的情況，在電影中實(shí)屬罕見。這種作法的直接后果是：觀眾在觀看影片時，會因?yàn)橛捌瑪⑹律系幕靵y，而不知所云。表現(xiàn)出制作者在制作手法上的大膽和"無矩?zé)o束"。）
14， 超市內(nèi)：曼尼進(jìn)入超市搶錢。羅拉奪下保安的槍，羅拉第一次開槍。
15， 街道：羅拉逃跑。用無音響和女生抒情的歌唱寫羅拉奪錢后的"勝利的喜悅"。警察的槍走火，羅拉被擊斃（升格、無聲），用升格和無聲表現(xiàn)巨大的悲哀。

冥界：（3分鐘、紅色）
進(jìn)入冥界：
①、鏡頭從羅拉臉的中景推至羅拉眼睛的大特寫。
②、色彩由正常彩色轉(zhuǎn)變?yōu)閱渭兊募t色。

冥界的表現(xiàn)：
①、羅拉、曼尼二人赤身裸體。這是二人出生的樣子。
②、單純的紅光，（子宮中羊水的顏色）。
③、陰陽的布光：紅色的光從左右兩個方向射來（硬光）。光使二個人的臉部布光陰陽分明。（"陰陽臉"）
在第一次冥界中，羅拉在離開世界之前，她最后要證明、要尋問的是：——愛情。羅拉問曼尼是否愛自己？得到肯定的回答后，羅拉不甘心死亡，她決心使時光倒流。

脫離冥界：
①、鏡頭從羅拉眼睛的大特寫拉出來。
②、色彩由純紅色逐漸變化為正常的彩色。

時光倒流：
① 、連接鏡頭：
A、 動作連接：同樣的物體降落的動作連接，現(xiàn)在的街道上空紅色錢袋的降落，與20分鐘前的羅拉房間紅色電話話筒的降落連接。
B、 色彩連接：相同的色彩連接。紅色的錢袋連接紅色的電話話筒。
② 、頻繁跳切：紅色的錢袋和紅色的電話話筒頻繁跳切。
③ 、升格。兩個地點(diǎn)的鏡頭均為升格鏡頭。

待續(xù)......
第二次奔跑：（33分—53分）。
1． 羅拉房間：紅色電話話筒落下（正常速度）。羅拉重新開始奔跑。
2． 母親房間：母親在打電話，與人談家常（談話的內(nèi)容不變）。
3． 樓梯：羅拉下樓，狗吠，惡男絆倒羅拉，（動畫）。轉(zhuǎn)場。時間決定點(diǎn)：羅拉奔跑的時間從這一刻向后推遲。
4． 街道：羅拉與推車婦人相撞。
時空隧道：婦人中彩，成為富人。報(bào)紙頭版：婦人一家與別墅、"大奔"的合影。（定格跳切）。 羅拉比上次撞推車婦人晚了數(shù)秒。結(jié)果，就是因?yàn)檫@晚了的數(shù)秒，婦人之后購買的彩票的號碼恰巧中了大獎。
5． 街道：偷車男孩向羅拉賣自行車。（羅拉穿過黑衣修女）。
時空隧道：男孩晚年窮困潦倒街頭。（定格跳切）。
6． 街道：羅拉從梅耶叔叔的黑車車頂上躍過。黑車與白車車尾相撞。
7． 街道：羅拉與流浪漢相撞。
8． 銀行：父親和情人在一起。羅拉來到銀行向父親借錢。羅拉比上次晚到一步，情人告訴父親：她懷的孩子可能是別人的。父親與情人吵架。父親未借羅拉錢。銀行警衛(wèi)對羅拉開玩笑："今天不是你的好日子。"羅拉毅然從警衛(wèi)的腰間奪槍。羅拉搶錢，羅拉兩次開槍。
時空隧道：女職員與男職員私通。（定格跳切）。
女職員家中，全身赤裸的男職員頭上套上籠頭，嘴上戴上嚼子，身上拴上皮套，象馬一樣地被女職員驅(qū)趕。（女權(quán)主義）
羅拉扳開槍的保險(xiǎn)：
穿越時空。本來影片的三個板塊、三個時空的界限是嚴(yán)格的。三個時空互不關(guān)聯(lián)。這里，導(dǎo)演和觀眾開了一個馬三立"逗你玩"式的玩笑，影片的時空的界限不是絕對的，它們有時候是相通的。這是影片玄妙之處。它與整個影片的風(fēng)格一致。
9． 街道：老太太告訴羅拉時間。
10， 十字路口：紅色急救車撞碎了玻璃。
11，超市外街道：羅拉提前一秒種趕到，羅拉叫住了曼尼，曼尼未搶超市。
畫面中三個小畫格：
曼尼、羅拉
鐘表
曼尼被撞：
興高采烈之中，曼尼被紅色急救車撞死。（第一次奔跑，紅色急救車從曼尼的身后駛過）與第一次奔跑羅拉身亡處理的相同之處是：影片采用的是無聲和升格。不同之處是：這里的升格鏡頭不是被撞的曼尼的升格，而是未被撞的羅拉的升格（錢袋從羅拉的手中緩緩落下）。
按照正常的影片敘事，這里無疑應(yīng)該采用被撞人曼尼的升格鏡頭，來強(qiáng)調(diào)和渲染曼尼的死亡。這里，湯姆·提克威沒有這樣做。影片采用的是羅拉的升格，因?yàn)椋娪暗囊朁c(diǎn)是羅拉，主人公是羅拉。為了影片的全局，犧牲局部的渲染。反映出湯姆·提克威的大氣和成熟。

冥界：（2分鐘、紅色）
進(jìn)入冥界：
①、鏡頭從曼尼臉的中景推至曼尼眼睛的大特寫。
②、色彩由正常彩色轉(zhuǎn)變?yōu)閱渭兊募t色。

冥界的表現(xiàn)：
①、羅拉、曼尼二人赤身裸體。這是二人出生的樣子。
②、單純的紅光，（子宮中羊水的顏色）。
③、陰陽的布光：紅色的光從左右兩個方向射來（硬光）。光使二個人的臉部布光陰陽分明。（"陰陽臉"）
第二次冥界中，同樣是面對死亡，曼尼在離開世界之前，他最后要問的是：——我死了以后，你要是否會愛上別人？
同樣是身處冥界，羅拉與曼尼的境界完全不同。第一次羅拉尋問曼尼的是：曼尼是否愛自己。羅拉最后要證明的是愛情。第二次曼尼問羅拉的不是她對自己的愛情，而是擔(dān)心自己死后，羅拉是否還會喜歡上別的男人。曼尼自己死了之后，還要拉上一個墊被的。 對此，羅拉的回答異常干脆："別說了，你現(xiàn)在還沒死。"羅拉再次使時光倒流。

脫離冥界：
①、鏡頭從曼尼眼睛的大特寫拉出來。
②、色彩由純紅色逐漸變化為正常的彩色。

時光倒流：
① 、連接鏡頭：
動作連接：同樣的物體降落的動作連接，現(xiàn)在的街道上空錢袋的降落，與40分鐘前的羅拉房間電話話筒的降落連接。
② 、頻繁跳切：錢袋和電話話筒頻繁跳切。
③ 、升格。兩個地點(diǎn)的鏡頭均為升格鏡頭。

第三次奔跑：（53分—73分）。
1． 羅拉房間：紅色電話話筒落下

樓主，這片子是安東尼奧.班德拉斯主演的[墨西哥往事]，那個耍飛刀的演員叫丹尼.特喬

合計(jì) 4029￥

CPU 1099 i5 3470
散熱 69 暴風(fēng)S200
主板 469 微星B75MA-P45
內(nèi)存 170 威剛1600 4G
硬盤 335 西數(shù)藍(lán)盤500G
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機(jī)箱 199 游戲悍將刀鋒1
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【測試跑分】3DMARK11 6200+
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【使命召喚9】完美
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不建議上四代U 剛的出U和主板太貴 沒一點(diǎn)性價(jià)比