CAD/CAE/CAPP/CAM這玩意兒是CIMS里的核心技術(shù)， basically就是讓產(chǎn)品設(shè)計、分析、工藝規(guī)劃、數(shù)控加工和質(zhì)檢這些流程自動化。它們集成在一起，就是為了設(shè)計和制造能無縫對接，數(shù)據(jù)一路通到底，不翻車。目標是所有數(shù)據(jù)一致，電腦之間直接傳，別再靠圖紙、文字啥的來回折騰，避免傳著傳著就出錯。
但問題來了，CAD、CAPP、CAM、CAE本來是各自發(fā)展的，側(cè)重點不一樣，數(shù)據(jù)模型也不兼容。CAD主要搞幾何和拓撲結(jié)構(gòu)，把零件形狀描述得明明白白，但像公差、粗糙度、熱處理這些非幾何信息，它就沒好好存?？傻搅斯に囈?guī)劃和加工階段，這些非幾何信息又特別關(guān)鍵。結(jié)果就是，從CAD到CAPP再到CAM，信息斷了檔。
所以現(xiàn)在做CAPP和CAM的時候，不僅得從CAD里扒幾何數(shù)據(jù)，還得手動補一大堆非幾何信息，尤其是加工特征，人工干預多，數(shù)據(jù)重復錄，根本沒法完全打通自動化。
目前解決這問題主要有幾個招：
1）特征技術(shù)：搞一個基于特征的統(tǒng)一產(chǎn)品模型，把設(shè)計和制造各階段需要的信息——幾何、工藝、加工啥的——都包進來。還要能表達工程師的設(shè)計意圖，用大家習慣的工程語言，別整得太抽象。
2）集成數(shù)據(jù)管理：以前CAD和CAM靠文件傳數(shù)據(jù)，格式不同還得轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，效率低還容易出錯。現(xiàn)在用工程數(shù)據(jù)庫統(tǒng)一管數(shù)據(jù)，系統(tǒng)之間直接調(diào)用，不用中間轉(zhuǎn)換，數(shù)據(jù)更穩(wěn)，共享也更快。
3）產(chǎn)品數(shù)據(jù)交換標準：大家都用統(tǒng)一的數(shù)據(jù)標準，比如STEP這種，保證數(shù)據(jù)傳得快、不丟、不出錯。標準化是集成的基石。
4）集成平臺（框架）：通過網(wǎng)絡(luò)+數(shù)據(jù)庫實現(xiàn)數(shù)據(jù)共享，解決不同系統(tǒng)、不同格式、不同網(wǎng)絡(luò)之間的兼容問題，支持多人協(xié)同干活。架構(gòu)上常用客戶端/服務(wù)器模式，比如兩層、三層甚至多層結(jié)構(gòu)，對并行工程特別重要。
目標就是打通全鏈條，少動手，多自動，數(shù)據(jù)一路暢通無阻。

一、漢字經(jīng)過了6000多年的變化，其演變過程是：甲骨文（商） → 金文（周） → 小篆（秦） → 隸書（漢） → 楷書（魏晉） → 行書，以上的“甲金篆隸草楷行”七種字體稱為 “漢字七體。
1、甲骨文：商朝時刻寫在龜甲、獸骨上的文字，稱為“甲骨文”。從商朝開始的。　　
2、金文：是商周時代鑄刻在青銅器上的銘文。又稱鐘鼎文。金文有粗而寬的筆畫，點畫圓渾，金文比甲骨文更規(guī)范?！　?br />3、大篆：西周晚期，金文形體趨向線條化，筆畫比較整齊、勻稱?！　?br />4、小篆：李斯按照秦國的文字標準，對漢字進行整理簡化，在全國推行，這種新字體叫小篆。　　

5、隸書：篆書筆畫圓轉(zhuǎn)。符號性顯然大加強。小篆文字規(guī)范了，但書寫不方便，民間流行一種更簡單的字體，叫隸書。

6、楷書：漢朝后期，隸書又演變?yōu)榭瑫?。字形結(jié)沒有什么變化，書寫更為簡便?！　?br />
7、草書：草書特征是筆畫連帶、結(jié)體簡約、字形奔放。　

8、行書：行書是介于楷書和草書之間的字體，比楷書簡便，且比草書易辨認。
二、關(guān)于漢字
1、起源：中國考古界先后發(fā)布了一系列較殷墟甲骨文更早、與文字起源有關(guān)的出土資料。賈湖刻符經(jīng)碳14物理測定，距今約7762年（±128年）歷史；還有七千年前的雙墩刻符、六千年前的半坡陶符、五千多年前青墩遺址刻符、連字成句的莊橋墳遺址文字、大汶口陶尊符號、堯舜時代的陶寺遺址朱文、夏墟的水書。早期的骨刻文就是豐富的文字系統(tǒng)，后期的屬于初步成熟階段。這些考古發(fā)現(xiàn)可能是漢字起源的重要線索，也可能是各種文字發(fā)展的不同源流。
2、20世紀80年代初，在河南登封夏文化遺址發(fā)掘出的陶器上，發(fā)現(xiàn)了更完備的文字。這是被學者們確認的迄今為止我國有確切時代的最早的文字。
3、簡介：漢字是世界上最古老的文字之一，至少有四千多年的歷史，現(xiàn)存最早可識的成熟漢字系統(tǒng)是商代的甲骨文。漢字在形體上逐漸由圖形變?yōu)楣P畫，象形變?yōu)橄笳鳎瑥碗s變?yōu)楹唵?；在造字原則上從表形、表意到形聲。除極個別的例外，都是一個漢字一個音節(jié)。

OA辦公自動化系統(tǒng)軟件的發(fā)展歷程大致經(jīng)歷了以下四個階段：

第一階段：文秘型OA軟件

時間段：1980年—1999年

特點：MS OFFICE、WPS、Lotus1-2-3等單機版的應用軟件，以辦公文件和檔案管理為核心，基本實現(xiàn)無紙化辦公。

第二階段：流程型OA系統(tǒng)

時間段：2000年—2005年

特點： C/S形式的OA辦公系統(tǒng)應用軟件，以工作流為核心，實現(xiàn)了大多數(shù)流程管理如公文流轉(zhuǎn)、流程審批、業(yè)務(wù)流轉(zhuǎn)等的自動化。

第三階段：協(xié)同型OA系統(tǒng)

時間段：2005年—2009年

特點：以B/S形式的OA辦公系統(tǒng)應用軟件為主流，以協(xié)同辦公為理念，結(jié)合了Internet、工作流、表單系統(tǒng)、即時通訊和SOA等多種技術(shù)和手段，實現(xiàn)了協(xié)同辦公、協(xié)同政務(wù)、協(xié)同商務(wù)等多種協(xié)同應用。

第四階段：平臺型OA系統(tǒng)

時間段：2009年—未來

特點：OA系統(tǒng)架構(gòu)于綜合的協(xié)同應用平臺之上，充分利用了支撐平臺強大的技術(shù)優(yōu)勢，實現(xiàn)了企業(yè)信息化高級階段下的更高需求——綜合的協(xié)同管理平臺。

至于OA軟件未來的發(fā)展，還有一種比較流行的說法是：OA軟件將進入智能型OA階段，全面提供企業(yè)決策支持、知識挖掘等商業(yè)智能服務(wù)。雖然在現(xiàn)在看來要實現(xiàn)這一目標有點虛幻，不過隨著技術(shù)的不斷創(chuàng)新與進步，相信OA軟件一定會不斷突破，越來越強大，成為企業(yè)信息化的最得力助手。

本文轉(zhuǎn)自承元OA官方網(wǎng)站

　　正如吳博士所言，BL漫畫是一種次文化，就算喜歡日本流行文化、喜歡漫畫的人，都不一定知道BL漫畫是怎樣的。自己不是個"專業(yè)"的BL漫畫讀者，談不上有什么別有見地的東西，只是希望為讀者提供一個BL漫畫的背景、發(fā)展概覽。至于深入去閱讀、思考、剖析這些文本，這工作請各位讀者親身去做了。

　　BL漫畫的"BL"，是"Boy's Love"（或有時忽略文法問題，直接稱"Boy Love"）的縮寫。但這就是否等于"男同性戀"或"男同志"？籠統(tǒng)來說，也許可以接受，但這稱法并不準確，較好的譯法是"男男漫畫"。"BL"這名稱并不代表它反映、探討、呈現(xiàn)真實的男同性戀（Gay）世界。BL漫畫是以女性讀者為對象，屬少女漫畫的一支。

　　BL漫畫的冒起過程

　　要說BL漫畫的起源和發(fā)展，有不少人會70年代中的同人志展銷會開始。這個論述是有根據(jù)的。70年代初，日本漫畫的少年、少女分工被穩(wěn)定地確立，像"24年組"（包括萩尾都望、竹宮惠子、山岸涼子、大島弓子等）的女性漫畫家，打破了男性漫畫家的主宰體系，畫功、人物造型、故事上亦確立了新的風格，創(chuàng)出多以性征未分化的少年作主角的"新浪漫派"，種下了"少年愛"漫畫的種子。"少年愛"是指青春期或前青春期少男之間的強勁關(guān)系，故事特征是不安的、富浪漫想象色彩的、柏拉圖式的，今天人們已不再使用"少年愛"這叫法去標榜、稱呼一部作品。而少女漫畫亦多以較可愛的人物造型、纖細的線條、著重內(nèi)心戲等特征，與少年漫畫分庭抗衡/各攻其地，這時候的少女漫畫產(chǎn)量非常巨大。

　　及至70年代中、后期，同人志即賣會出現(xiàn)。同人志是指有共同興趣的人自資出版的書籍，以漫畫為主。由于同人志脫離商業(yè)架構(gòu)，限制較少，自由度大，因此作者可以繪畫許多題材，亦可以把原著進行改編。

　　在這個自由的環(huán)境下，愛看少女漫畫的讀者便抵不住發(fā)癢的好奇心，嘗試親自動起筆桿來。受到少女漫畫里人物纖嫩造型、角色間細膩關(guān)系的洗禮，這種模式已深入少女們的心中。實際上，這本身就是不少少女所建構(gòu)出來的關(guān)系模式，這個建構(gòu)工程正是由女性的少女漫畫家主力負責。然而，眼看另一邊，當時的少年漫畫卻是剛陽氣得很，女性多是放進去充當花瓶、陪跑的位置而已（現(xiàn)在的也是）。

　　好了，到這里，試想像，假若將少女漫畫的人物造型、性格和關(guān)系模式，放進少年漫畫里，加起來會得出什么？就是一個"BL"的模式了。這個模式的同人志，在80年代初期開始的日本，就有如雨后春筍般發(fā)展。像《圣斗士星矢》、《男兒當入樽》等，自然成為改編成BL同人志的目標了。這些早期的BL同人志，并不著重在色情方面，露骨的描寫欠奉，主要是以刻劃內(nèi)心為重，即使劇情上的發(fā)展，目的仍是去寫出角色的內(nèi)心情感。

　　日本的同人界對商業(yè)界影響頗大，同人的"大手"可以躍進職業(yè)漫畫家之列，而職業(yè)漫畫家亦會受到同人作品的相互影響。1989年，繪畫同人志晉身職業(yè)界的尾崎南，推出了BL漫畫《絕愛1989》。BL漫畫正式打進主流市場，少女所建構(gòu)的男男戀愛世界，正式發(fā)展成為少女漫畫中的一支，并在90年代初、中期持續(xù)蓬勃。

　　BL漫畫以男與男相愛為主線，當中可以有校園、家庭、辦公室等背景舞臺，亦可以是虛構(gòu)的時空。人物關(guān)系多是從小認識的朋友、同學、師生、同事、上司下屬，甚至兄弟或表兄弟等，發(fā)展出超友誼關(guān)系。故事的敘述多是從內(nèi)心的矛盾到誤會。有些故事里含有不明顯的性愛指涉，又或聚焦于性行為（這種是BL-H），這些作品中的性愛亦與異性戀漫畫相似，被視為確定兩人的永久相戀的關(guān)系。亦有些故事只以純愛，用曖昧、溫馨、含蓄的方式表達兩個人的關(guān)系，感情描述細膩。

　　傳入香港的情況

　　BL漫畫最早于70、80年代相交之際傳入香港，然而，當時的BL漫畫只屬很少數(shù)、很邊緣的漫畫種類。問津的人不多，并以純愛為主。80年代中開始漸多，悄悄地走上趨向流行的方向。自90年代中至2000年，特別是90年代晚期，最為熾熱。曾有修讀日本流行文化的同學做過調(diào)查，發(fā)現(xiàn)在香港里，有看BL漫畫的人大部份是由90年代開始看BL漫畫。

　　BL漫畫主要由臺灣出版社翻譯和出版。主要的出版社包括東立、尊龍的玻璃館系列、典亞的逗心系列（B＆B Comics）、一代會聚。此外，大然文化的花音系列和林立都曾出版相當多的BL漫畫，不過大然文化和林立已經(jīng)結(jié)業(yè)或改組。香港的漫畫店一般是透過香港代理商"豪新"訂購臺版漫畫。

　　在香港流行的BL漫畫一般是以單行本為主。以漫畫雜志形式出現(xiàn)的BL漫畫為數(shù)并不太多。早期的BL漫畫比較長篇，一套十余集。故事性較強，以純愛為主，描述男男感情。后期的BL漫畫越多越來是以短編一集完的形式出現(xiàn)。描寫的情節(jié)簡單，但題材內(nèi)容多樣化。當中亦有揉合性愛描寫和色情場面，有個別的作品甚至加入強暴、亂倫、SM等概念，這個分支可以稱為"BL-H"（H就是色情之意），甚至在當中再分出"激H"類別。因為即使愛看BL漫畫，也不一定接受"激H"和"H"的，這樣分門別類是有需要的。而BL漫畫的讀者主要以租借的形式取得閱讀機會，時常會購買的人相對少得多，漫畫鋪一般亦不會多入貨，除非有客人要求代訂。然而BL漫畫的貨源亦較有限。

　　在香港，BL漫畫的讀者幾乎清一色是女性，當中以女高中生和預科生為主。然而，BL漫畫并不能說十分流行，只是一個有一定支持者的次文化。BL漫畫的流行程度，難以與一般少年、少女漫畫相比擬。即使愛看漫畫的人，亦有許多不會看BL漫畫，甚至表示反感。而香港的法例亦規(guī)定凡是BL漫畫都會被列為18禁，需要包上封套和加上警告字眼。

　　不是禁忌的心鏡

　　如果問及一個"腐女"——即是愛閱讀BL漫畫的（女）忠實讀者——為何喜歡看BL漫畫，通常你都會碰門釘，只會得到"喜歡就是喜歡"、"沒有討厭的女人"、"我覺得好看啰"之類的答案。這是正常的。一個喜歡某事物的人，思潮里正浸著感情的夢幻浴，又如何給你有系統(tǒng)的、理性的分析和解說？

　　由此可見，用訪問等方法去研究BL文化是難以有成效的。換著一些站在道德高地的什么社或傳媒，就會得出"荼毒論"，加以衛(wèi)道批判。然而，若我們從BL漫畫的發(fā)展脈絡(luò)來看，就會發(fā)現(xiàn)腐女喜歡BL并不是這么一回"離經(jīng)背道"的事。

　　首先，故事的主線是男與男之間的情愛發(fā)展。這種發(fā)展與其說是從該角色的劇情發(fā)展出來，倒不如視為由女性作者所操控下的產(chǎn)物更適合。《殉情記》一類故事，在不可以相戀的枷鎖、詛咒下，超越這些界限相愛，永遠都是這么動人。可是今天社會環(huán)境已愈來愈開放，男女之戀已不再有這么大的阻力。女孩再像小甜甜般冒出一對淚汪汪的閃亮珍珠大眼，去撒男孩的嬌，會被覺得虛假和不堅強，"扮弱柳爭取公子的愛慕，無進步"，連女性自己都瞧不起。相反，仍然受到歧視的同性戀族群，就成為試煉真愛的場地。

　　不過，腐女只是一般生活正常的女孩，只要收起私密的BL漫畫（都市里絕大多數(shù)人總會有私密的一面），就與社會上的"標準人類"無異，因此漫畫中所呈現(xiàn)的，亦不見得與現(xiàn)實中的BL有多象真，主要只是抽取了所聽聞的刻板印象，再加上自己的幻想。否則的話，腐女們?nèi)粽娴牧私饽型詰伲筒粫?quot;異性戀中的男方"、"異性戀中的女方"和"像男方的主動"、"像女方的被動"這些異性戀的思維，去理解和建構(gòu)"攻君"、"受君"系統(tǒng)，而可以直接用較準確的"零號"、"壹號"這同志世界的語言。當"受君"的男生，亦不用變成一個"有陽具的女生"，連外貌、性格、心理也女生化。

　　這是其中一個例子，可以看到女作者所安排的一段愛，確實往往與真實男同性戀有著明顯的出入，亦脫離不了異性戀的典型男女模式。女作者安排這個男與男之間的情愛發(fā)展的故事，相比歌頌男同性戀，作者更大的目的是歌頌一切禁忌的、破戒的愛情。這種愛情可以超越性別、超越身份、超越軀體......因此即使要從肉體上作浴血的犧牲，或是神性上的煙滅，角色都會一往直前，在所不惜。真實的男同性戀者，也往往有許多附出和犧牲，但BL漫畫里的犧牲，往往是經(jīng)過文藝手法的修飾和悉心安排的。

　　女作/讀者的安全距離

　　既然是這樣不現(xiàn)實，難怪BL漫畫曾在日本和香港、臺灣等地風行過，卻不見得在那段時候有什么女生因為看了BL漫畫而變成同性戀者。但對同性戀者投以更大的同情，減低對同性戀者的歧視，則是BL漫畫正常的"影響"。

　　少女歌頌"超越一切、犧牲一切"的愛，是拆解她們閱讀BL漫畫的第一層面。特別是BL的改編同人志，原著中可以克服萬難的澎湃友情，變成愛情后其力量應是無可阻止的，合乎女作者們創(chuàng)作出"超越一切"的愛之期望、憧憬。但，為什么要是"男男"？難道"女女"不可以嗎？

　　這方面的解說也許會有些爭議，或者不同人有不同的理解。我認為，繪畫"男男"而不是"女女"的一大主因，是因為這為女性的作者及讀者提供了距離感、安全感。不要忘記，不論漫畫里的故事怎么發(fā)展，真正的觀看者是那個不在現(xiàn)場的女生，那個作者或讀者。觀看著女性的軀體在戀愛、纏綿，倒不如觀看"他性別"，這比較安全。故事里通常沒有重要的女生出現(xiàn)，有的話亦多是擔當協(xié)助兩個"男男"主角的角色。

　　即使有讀者把性幻想投放在其中一個主角中，但因為性別的明顯不同（角色擁有陽具，自己則沒有），使她們即使如何把幻想投射，也可以保持安全感，也不會使自己的日常生活里，有甚么混淆的危險。

　　此外，男性觀獵女性的胴體就多了，反過來的機會卻極少。女性在BL漫畫里，可以觀賞美型的男性。如果屬H系（色情系）的，則更有機會在精神上，作出平日被社會抑壓著的性的宣泄。同時，對男性觀看女性唱個反調(diào)，也是一種小小的反抗，平衡一下吧。當然，這反抗是不完整的，在BL漫畫里的世界，仍是"攻受式"的異性戀觀為藍本。

　　腐女小眾文化

　　理解了BL漫畫背后的世界和意識型態(tài)，我們就可以理解為何會有"腐女"這個族群。透過閱讀BL漫畫，腐女的確可以把被社會緊緊壓抑的性欲望舒緩一下，有機會去在充滿教條的社會下說性。雖然腐女不一定會在口里說認同這一點，甚至會說："我覺得與性無關(guān)??！純粹是好看！"但BL漫畫提供到這個宣泄的小小缺口，并造出一個暗自抗衡男性觀賞女性霸權(quán)的機會，確可從心理學上理解到。

　　因此，腐女的閱讀是這個社會環(huán)境下，一個頗正常會應運而生的小眾文化或"次"文化。在這社會的重重規(guī)限下，當然只可以是小眾；但亦正因這社會的規(guī)限和性霸權(quán)（包括男性霸權(quán)、異性戀霸權(quán)），才會出現(xiàn)腐女的閱讀。

　　愈是站在道德高地，作出像"明光社"式的指責，便愈是不能看清和解決問題。腐女文化，不一定完全是所謂"健康"，不一定對人不會有"負面"影響。但愈是以高高在上的姿態(tài)地罵，不了解他們的實際、她們的核心，就只會愈從誤解中出發(fā)，另腐女們更不滿，反彈更大。腐女們甘心自稱作"腐"女，但不代表她們希望被進一步歧視和歪曲，被進一步以偏見來打壓。

　　今天，BL漫畫的熱潮已比全盛期退卻了。色情化的問題，并不是BL漫畫中獨自出現(xiàn)的，要理解它，則是另一個話題，而且應與其它日本流行文化的H化一并處理。然而，對于"激H"、"孌童"的BL漫畫，確是有不少腐女都反感的。就算不反感，就算這些也愛看，亦不代表她們是"腐壞"，也許只是除上文所述的以外，再加強性方面幻想（而不是真實）的宣泄而已。那么，"激腐女"看了"激H"的BL，當然不應——像《大學線》認為須要的——自責。

　　最后，也略略一說同性戀者對BL漫畫的態(tài)度。我對同性戀者的角度認知得比腐女的角度更少，在我看來，同性戀者——特別是男同性戀者——對BL漫畫真的不太投入。也許漫畫里充滿實際上是異性戀的戀愛模式，不合同性戀者的個人經(jīng)歷和口味吧？然而，對于能有正面看待同性戀的作品，他們也是歡迎的。這個社會給同性戀者的空間，實在是太少了。

　　推薦閱讀的BL文本

　　あべ美幸：《微憂青春日記》

　　《微憂青春日記》是あべ美幸最著名的作品，屬于純愛BL漫畫，當中沒有任何的色情、H場面，但能流露細致的感情。故事以校園生活為背景，描述兩個男生的愛情故事，溫馨有趣，令人會心微笑。如果讀者從來未看過BL漫畫，或?qū)p微的色情也不能接受，那么《微憂青春日記》是你了解BL漫畫的最佳選擇。

　　尾崎南：《絕愛》

　　尾崎南可以說是（商業(yè)）BL漫畫的始祖?！督^愛》的出現(xiàn)，奠定了BL漫畫在少女漫畫旗下，占著的一個位?！督^愛》以男男相愛為主題，描述兩個身份懸殊的人相愛的故事，"攻君"因誤當"受君"是女性而愛上他，但當"攻君"發(fā)現(xiàn)真相后，無論甚么限制都擋不住他的猛烈愛火，瘋狂追求。故事感人而凄楚。

　　森本秀：《戰(zhàn)栗情人不設(shè)防》

　　森本秀的作品多數(shù)是長編的純愛BL漫畫。著名的作品有《戰(zhàn)栗情人不設(shè)防》（全套共19集）和《仁獸芳烈傳》（全套共13集）。其中《戰(zhàn)栗戰(zhàn)人不設(shè)防》甚受歡迎。故事發(fā)生在未來世界的一隊艦隊中，石川悠和巖賴基壽是上司下屬的身份，相愛而不敢言明。漫畫里含有性的指涉之場面，但色情成份不多。

　　羅川真里茂：《紐約紐約》

　　《紐約紐約》是典型的BL故事。全套四集，以紐約為背景，描述兩個男子從邂逅到相愛直到生老病死，仍至死不渝地思念對方。當中的誤會、家庭和社會壓力、遭遇......與現(xiàn)實邏輯較為吻合。故事性很強。能反映同性戀世界的價值觀、愛情觀和生活方式等。故事的末段，以男主角安祥逝去，由愛人的靈魂牽著他的手共赴天國告終。當中含有小量性的指涉之場面，但仍以愛情描寫為主。

汽車電子技術(shù)的發(fā)展及其大規(guī)模地應用是從20世紀70年代末開始的，從20世紀70年代到80年代，大致經(jīng)歷了3個發(fā)展階段。
第一個來自發(fā)展階段為1971年以前，開始生產(chǎn)技術(shù)起點較低的交流發(fā)電機、電壓調(diào)節(jié)器、電子閃光器、電子喇叭、間歇刮水裝置、汽車收音機、電子點火裝置和數(shù)字鐘等。
第二個發(fā)展階段為1974～1982年，以集成電路和16位以下的微處理器在汽車上的應用為標志。
主要包括電子燃油噴射、自動門鎖、程控駕駛、高速警告系統(tǒng)、自動燈光系統(tǒng)、自動除霜控制、防抱死系統(tǒng)、車輛導向、撞車預警傳感器、電子正時、電子變速器、閉環(huán)排氣控制、自動巡航控制、防盜系統(tǒng)、實車故障診斷等電子產(chǎn)品。這期間最具袁談屬讀給發(fā)使本唱斯代表性的是電子汽油噴射技術(shù)的發(fā)展和防抱死(ABS)技術(shù)的成熟，使汽車的主要機械功能用電子技術(shù)來控制。
但是，在此階段機械與電器的聯(lián)接并不十分理想。
第三個發(fā)展階段為1982～1990年，微電腦在汽車上的應用日趨可靠和成熟，并向智能化方向發(fā)展。開發(fā)的產(chǎn)品有胎壓控制、數(shù)字式油壓計、防睡器、牽引力控制、全輪轉(zhuǎn)向控制、直視儀表板、聲音合成與識別器、電子負荷調(diào)節(jié)器、電子道路監(jiān)視器、蜂窩式電話、可熱式擋風玻璃、倒車示警、高速限制器、自動后視鏡系統(tǒng)、道路迅器知多領(lǐng)序適乎鹽起留狀況指示器、電子首混與換接前以名花你冷卻控制和寄生功率控制等。
從2005年開始，可以說進入了汽車電子技術(shù)的第四個發(fā)展階段。微波系統(tǒng)、多路傳輸系統(tǒng)、ASKS-32位微處理器、數(shù)字信號處理方式的應用，使通訊與導向協(xié)調(diào)系統(tǒng)、自動防撞系統(tǒng)嚴、動力最優(yōu)化系統(tǒng)、自動駕駛與電子地圖技術(shù)得到發(fā)展，特別是智能化汽車的出現(xiàn)。當然第三代技術(shù)有些我們都還沒辦法實現(xiàn)。

汽車本來是主要偏向于機械配合的一項技術(shù)，可就在近幾十年隨著電子技術(shù)的迅猛發(fā)展，各行各業(yè)都開始提倡機電一體化。汽車也不例外，如今的汽車技工如果還停留在以前的純經(jīng)驗積累式修車，那也只能證明他從事汽車行業(yè)的時間很久了而已。
如今的汽車上都是動輒數(shù)百個電子元件，數(shù)以捆計的汽車線路控制著汽車多個部門的協(xié)調(diào)工作，國外專家預測未來3-5年內(nèi)汽車上裝用的電子裝置成本將占汽車整車成本的25%以上，汽車將由單純的機械產(chǎn)品向高級的機電一體化產(chǎn)品方向發(fā)展，成為所謂的“電子汽車”。
當然汽車并不是以前跟電路豪無關(guān)系，歸結(jié)起來，早期的汽車電路主要是能量的轉(zhuǎn)換，如今的電子技術(shù)主要在于汽車整體的控制。

一、漢字經(jīng)過了6000多年的變化，其演變過程是：甲骨文（商） → 金文（周） →大篆(秦) 小篆（秦） → 隸書（漢） → 楷書（魏晉） → 行書，以上的“甲金篆隸草楷行”七種字體稱為 “漢字七體。
1、甲骨文：商朝時刻寫在龜甲、獸骨上的文字，稱為“甲骨文”。從商朝開始的。
2、金文：是商周時代鑄刻在青銅器上的銘文。又稱鐘鼎文。金文有粗而寬的筆畫，點畫圓渾，金文比甲骨文更規(guī)范。
3、大篆：西周晚期，金文形體趨向線條化，筆畫比較整齊、勻稱。
4、小篆：李斯按照秦國的文字標準，對漢字進行整理簡化，在全國推行，這種新字體叫小篆。
5、隸書：篆書筆畫圓轉(zhuǎn)。符號性顯然大加強。小篆文字規(guī)范了，但書寫不方便，民間流行一種更簡單的字體，叫隸書。
6、楷書：漢朝后期，隸書又演變?yōu)榭瑫Ｗ中谓Y(jié)沒有什么變化，書寫更為簡便。
7、草書：草書特征是筆畫連帶、結(jié)體簡約、字形奔放。　
8、行書：行書是介于楷書和草書之間的字體，比楷書簡便，且比草書易辨認。
二、關(guān)于漢字
1、起源：中國考古界先后發(fā)布了一系列較殷墟甲骨文更早、與文字起源有關(guān)的出土資料。賈湖刻符經(jīng)碳14物理測定，距今約7762年（±128年）歷史；還有七千年前的雙墩刻符、六千年前的半坡陶符、五千多年前青墩遺址刻符、連字成句的莊橋墳遺址文字、大汶口陶尊符號、堯舜時代的陶寺遺址朱文、夏墟的水書。早期的骨刻文就是豐富的文字系統(tǒng)，后期的屬于初步成熟階段。這些考古發(fā)現(xiàn)可能是漢字起源的重要線索，也可能是各種文字發(fā)展的不同源流。
2、20世紀80年代初，在河南登封夏文化遺址發(fā)掘出的陶器上，發(fā)現(xiàn)了更完備的文字。這是被學者們確認的迄今為止我國有確切時代的最早的文字。
3、簡介：漢字是世界上最古老的文字之一，至少有四千多年的歷史，現(xiàn)存最早可識的成熟漢字系統(tǒng)是商代的甲骨文。漢字在形體上逐漸由圖形變?yōu)楣P畫，象形變?yōu)橄笳?，復雜變?yōu)楹唵?；在造字原則上從表形、表意到形聲。除極個別的例外，都是一個漢字一個音節(jié)。

第一階段：以數(shù)據(jù)處理為中心的傳統(tǒng)辦公系統(tǒng)，它的最大特點是應用基于文件系統(tǒng)和數(shù)據(jù)庫系統(tǒng)，以結(jié)構(gòu)化數(shù)據(jù)為存儲和處理對象，強調(diào)對數(shù)據(jù)的計算和統(tǒng)計能力。其貢獻在于把IT技術(shù)引入辦公領(lǐng)域，提高了文件管理水平。
但是此時的OA系統(tǒng)只是一個簡單的工具，其主要目的是處理文字、文檔、表格等，實現(xiàn)無紙化辦公。這一階段的OA辦公系統(tǒng)提高了用戶的文件管理水平及資料整理水平，但也只是對公文的流轉(zhuǎn)和檔案的整理起到了較大的幫助，缺乏對于辦公過程中的溝通協(xié)作和角色權(quán)限的設(shè)計，所以用戶應用效果不佳。
第二階段：以工作流為中心的辦公自動化系統(tǒng)，這一時期的辦公自動化實現(xiàn)了以工作流為中心。這種方式徹底改變了早期辦公自動化的不足之處，以E-MAIL、文檔數(shù)據(jù)庫管理、目錄服務(wù)、群組協(xié)同工作等技術(shù)作支撐。第二代辦公自動化系統(tǒng)包含了眾多的實用功能和模塊，它以網(wǎng)絡(luò)為基礎(chǔ)，實現(xiàn)了對人、對事、對文檔、對會議的自動化管理。這時的OA系統(tǒng)已經(jīng)基本實現(xiàn)了自動化辦公和協(xié)同辦公。
第三階段：以知識管理為核心的辦公自動化系統(tǒng)，第三階段OA的核心是知識管理。知識管理是一個系統(tǒng)工程，目標是幫助企業(yè)發(fā)現(xiàn)潛在的知識、定位擁有專門知識的人、傳遞知識、有效利用知識。知識管理意味著在恰當?shù)臅r間，將正確的知識傳給正確的人，使他們采取最適合的行動，避免重復錯誤和重復工作。知識管理可以幫助企業(yè)解決知識共享和再利用的問題。第三階段OA的顯著特點是信息、資源共享、實時通信以及與短信平臺的完美結(jié)合。
如果用一句話總結(jié)，那就是提升效率！如何提升效率呢？
按我8年的軟件開發(fā)和客戶接觸經(jīng)驗，區(qū)政務(wù)oa除了公文收發(fā)、政務(wù)督辦、人事行政等傳統(tǒng)模塊，還必須加入輿情監(jiān)控和網(wǎng)上辦事等個性化新功能；
據(jù)我觀察，市面上有兩種這樣的系統(tǒng)，一種是平臺型，主要基于低代碼開發(fā)平臺（天翎、普元等）去可視化快速定制；另一種則是成品型，泛微、致遠、通達都是這樣大差不差，具體就看建設(shè)單位的信息化規(guī)劃和選型思路了。